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盧道印:獨行關山臨海 練就筆墨雄奇
作者: 欒可才 來源: 山東僑報 時間:2019/03/28

 

 


 

 

中國歷史上杰出的繪畫大師,之所以能夠走出新天地,都是重視寫生,倡導“外師造化,中得心源”,運用“走進去,打出來”的藝術新思維,打破藝術陳規,創造出自己的圖形符號和個性語言的。著名畫家、畫虎名家盧道印也不例外,他說:要成為一名真正的藝術大家,就必須行程萬里,師法自然,堅持畫到老、學到老,特別是寫生要堅持不懈,永伴終生!

寫生是學習中國畫的主要途徑和方法。動物畫之所以千姿百態、生動傳神,都是藝術家通過對動物的長期觀察、寫生,加之心靈感應孕育而出,從而使作品給欣賞者以愉悅和美的享受。無論到哪里或見到什么動物,總是以畫家獨特的眼光深入觀察,捕捉動物的一招一式,一個動作,善于發現它們的動態美,用速寫、默寫及攝影等把生動的瞬間記錄下來,回來后反復琢磨,再精心提煉概括。如為了畫畫雞鴨等禽類,不論在旅途中還是某一場所,只要發現家禽,他必駐足細觀,并拍照、攝像以作繪畫素材。在無數次的寫生中,逐步掌握了多種動物的造型規律、解剖關系、生活習性、造型姿態,捕捉到動物極其可貴的神韻。所謂“神韻”的捕捉,就是抓住動物性情特點顯露的那一刻,如表現老虎的威猛、獅子的彪悍、豹的兇猛、狗的機警,兔子的靈敏、貓的靈氣、鷹的傲然不遜和豬的笨拙等,給予定格的畫面。  

山水畫之所以氣勢渾厚,花鳥畫之所以瀟灑俊逸,都是通過畫家在與大自然心心相印的交往中,得山川之靈氣,知花鳥草木之性情,搜盡奇峰異景,創作出的大量內容新、筆墨新、意境新的寫生作品,同時也成就了別具一格的中國畫藝術。多年來,他獨行于重重關山、莽莽林海。從內蒙古大草原到到海南的天涯海角;從張家界的十里長廊到桂林的漓江、陽朔古街;從擁有72崮美景的沂蒙山到多個海風吹拂的沿海村落;無論是云海松濤的秀美黃山,還是壁立千仞的巍巍太行;無論是千里冰封的北國風光,還是桃紅柳綠的煙雨江南,到處都留下了寫生創作的印記。或對景寫生,即興記錄下一時的審美感受,或靜觀默想,捕捉大自然的天籟之音。有時深入到深山老林里,朝夕觀察大自然的變化,以千巖萬壑為創作基礎,藤蔓交錯,野卉飄香,草莽參天,深谷幽泉,高天歸鳥……都成了創作的源泉,力爭使作品達到峰巒渾厚,筆墨雄奇,峭拔勁硬,氣勢逼人的效果。

        人物畫之所以古樸典雅,栩栩如生,形神兼備,別有風趣,都是畫家通過對不同年齡、不同民族的各種形態的人物觀察,通過寫生,進行藝術加工而成。人物寫生比靜物、風景寫生的難度大。它最能夠直接反映出人物的精神面貌,尤其是人物頭像的特征、內在結構的復雜多變。在人物寫生中,要熟悉并了解人物頭部形態,準確地把握形體特征和動態,進而生動地刻畫人物表情與神態,做到找準外在形體和內在結構(基本特征、比例、動態、透視、體積、解剖等),生動地刻畫人物表情和神態,表現出人物的精神面貌和內在氣質,達到“形神兼備”的效果。 同時采取從整體入手的觀察方法:整體—局部—整體,這是一個感覺、理解、深化的過程。對人物的認識對象迅速抓住第一印象,即和這種感覺落筆,是使他作品成功的關鍵。有時僅憑外部特征很難看出來,還有賴于對人物在細部描繪和刻畫上深入研究和重點理解(如對象的職業、性格、素養等)上下工夫。 如他第一次來到內蒙古大草原,不僅被大草原與藍天白云、當地的油菜花所吸引,還感受到當地牧民那種騎著馬,手持馬鞭,在草原上放情歌唱,自由飛翔的瀟灑情懷。這一幕幕的情景深深地吸引著我,激發我拿出畫筆用速寫的形式畫出第一次來到大草原上牧民生活的場景,收到良好的藝術效果。 

寫生作品,決非簡單地寫生自然,更非機械摹仿自然,而是全身心沉潛自然,體悟自然,審視自然,直接從大自然中搜集描繪素材,汲取創作靈感,悟得筆墨技藝。“外師造化,中得心源”是一種心靈化的藝術,為客體傳神,為主體達意,寫心是中國畫的最高境界。對此,從寫生中感悟創新,并總結出如下體會:一是通過寫生發現意境。很多新的意境是只有到生活中去才能發現和捕捉到的,是在真情實感中升華而成的,這是特定的時空、環境與你的感受和情緒構成了某種審美契機,觸發了情思的有感而發。 二是通過寫生創造典型形象。在寫生中抓取最生動、最典型的形象,發現別人沒有發現的美,創造真實、豐滿、有真情實感的典型形象,這種形象是根據客觀特征和主觀精神兩方面創造出來的,是經自己親手加工的,有自己的審美感受和審美主張的形象。三是通過寫生先取構圖。采用許多人運用的截取法,從自然生活中截取一段最精妙的部位,加以剪裁取舍,構圖新鮮,不落俗套,這種方法以小觀大,表現了更加廣闊的境界。四是通過寫生創造新的表現方法和筆墨程式。中國畫中的許多表現技法和筆墨程式都是前人在生活中創造的,但在新生活和新感受面前,肯定會感到傳統的固定表現方法不可能全面表達自己的新感受,也就必須帶動技法的變革。   

近些年,盧道印每逢節假日等業余時間,必攜同搞美術創作的妻子及愛好美術的兒子外出寫生,并給自己定了幾條規矩,確保每年外出寫生時間不少于30天。他們走一路畫一路,每次出行回來都有眾多的收獲。秦陵兵馬俑、敦煌壁畫、蘇州園林、江南古鎮、青藏高原……當時數千張臨摹寫生畫稿,至今仍是搞好創作的素材庫和靈感源……。寫生之所以全家傾巢出動,是為了驗證每個人對同一個創作對象的認知、理解和創意,并且對各自的畫作進行評論,這樣有利于吸收別人的長處,使作品更具貼近現實和更具觀賞性。

 


 

 

通過寫生,他創作出大量的虎、雞、猴、馬、梅蘭竹菊、牡丹、彩墨山水、金陵十二釵、百童圖等作品,這些接地氣的作品筆隨心運,意隨筆轉,充滿了靈動之氣與清新飄逸之風,受到藝術界老前輩和人們的好評。中國美術教育泰斗、中國水彩畫的創始人、102歲的世紀同齡人、藝術大師李劍晨先生贊其作品“獨具一格,很有虎威”; 中國新美術運動的拓荒者,現代藝術教育的奠基人劉海粟先生贊其作品“氣韻生動,挺有活力”; 曾任中國美協主席、中央美院院長的吳作人先生贊其墨虎“水墨味很濃,畫出了風骨”; 以擅長驢著稱于世的黃胄先生贊其墨虎“形神兼備”;當代著名畫家、美術教育家吳冠中先生贊其虎娃“很有神,很可愛”等等,予以勉勵。同時,也充分說明了一個道理:任何事情都無捷徑可走,只有“行萬里路、讀萬卷書”。 

 


 

 

在這里,和大家共同分享幾個盧道印先生的寫生故事。

 

 

 盧道印自幼在老師的指教下,喜歡上了畫小動物,特別鐘情畫魚蝦、鳥類,當然,小時畫畫主要是按照老師給出的畫樣臨摹,現實中的活魚、蝦是什么樣,他見都沒見過。 

 198711月參軍來到部隊后,連隊的第一項任務就是在海灘上挖蝦池,養蝦,這是當時部隊上的生產經營項目。官兵們冬天挖池,春天放上蝦苗,夏天還要經常下到蝦池從事拔草、放料、撈蝦工作。對于這個水里的活,他特別感興趣,因為來自魯西平原的我,從沒見過活蝦,如今,成群的大蝦在他赤裸的身子前后左右跳來跳去,讓他感到愜意無比。因為這種零距離地與蝦接觸,為他提供了觀察蝦的動作、形態的極好條件。每當這時,他都會呆呆地仔細瞅著每一個與之友好接觸的蝦,還不時捉住一只拿起仔細端詳,把蝦的形態特征,長須、短腿、黑眼睛等這些結構特點牢記在心里。水中的蝦們不時碰觸著他的身體,讓他感到麻酥酥的,癢癢的,讓他特別開心,他注意到,蝦在高興時,會跳起老高,平時,它們在水中的活動也有些像人游泳,前腿一前一后,或兩腿同時向前扒水。這幅真實的蝦群戲水圖畫,讓他激動不已,常常忘了時間流連于水中。每當這時,早已回到岸上的戰友們笑著說他和蝦們的交情太深了,比朋友還朋友,到了蝦池就把他人忘了。他們哪知道他此時的心思,他把每一次觀察后的情況牢記于心,上岸后快速記筆記本上,并進行寫生訓練。

 回到營房后,盧道印再拿出齊白石畫集與自己畫的蝦進行比較,突然發現,真實的蝦,與齊白石筆下的藝術蝦竟有很大區別。這一點讓他更加深信“藝術來源于生活,而高于生活”的道理。

 

 

19924月,按照高等軍事院校教學計劃,盧道印所在的氣象系第四學員隊要進行第一次“看云識天氣”的空中實習,航程是從南京大校場到北京南苑機場,需要飛行1個小時左右。這可是他有生以來第一次乘坐飛機,所以,這次實習對他來說極具吸引力。

這天剛過7點,學員列隊來到大校場,登上了一架TU154飛機。隨著巨大的轟鳴聲,飛機騰空而起,直插藍天。這天是個大晴天,等飛到山東泰山上空時,才有了一些覆蓋在泰山峰巒上的淡積云,飛機以上的高空也出現了部分漂浮著高積云和毛卷云,它們像大朵的棉花一樣潔白、可愛。眼前的泰山山脈的雄姿,黃河的九曲十八彎,再配上藍天白云,好一幅生動的山水畫!他趕緊掏出隨身帶的小本子將眼前的美景畫下來。到達河北的滄州上空時,天空逐漸有些混濁,出現了風沙,到達北京上空時,更是出現了蔽光層積云,翻滾的云頭極像上躥下跳的虎群。這一路雖然不到兩個小時,但讓他真真切切地體驗了一回“風云變幻”。他一邊聽著教授對天氣變化的講解,記錄著一路云的大小、體積、顏色、云量、種類變換,一邊用鉛筆畫出近距離觀察到的云的各種形狀、特點,為日后的山水畫創作積累了活的素材。這次觀云實習,別的同學只上了一堂觀云課,而盧道印是上了兩堂課,那就是觀云課和美術寫生課。

 

                          入虎穴   得虎子

 

 為了讓墨虎造型準確,打動讀者,盧道印先后多次到廣東、南京、濟南、榮成、桂林、沈陽等地野生動物園去觀察各種虎的習性,甚至冒險去原始森林追蹤虎的蹤跡,觀察老虎的生活習性,實地為老虎寫生。

 


 


 


 

 

 為研究東北虎生活習性、體型特征,2005年的冬天,盧道印冒著零下20多度的嚴寒、帶著干糧和水壺來到沈陽怪坡野生動物園,在那里一住就是10多天,在野生動物園,他一方面不斷向當地飼養員請教,另一方面想辦法與虎交朋友,近距離接近老虎。在一個關虎的院子里,圈著5只小虎崽,它們平時愛在雪地里玩耍,因為飼養員和它們朝夕相處的關系,小虎對飼養員特別親近。當飼養員進到院子兩手抱起其中兩只小老虎時,其余三只小老虎會跑上來和飼養員親熱,有的舔他的頭、有的爬到他的后背上、或友好地扯他的衣服。這一情景讓他看得目瞪口呆,給他很大啟發。如果不敢近距離接近虎崽,怎么能獲得第一手資料?如果說大虎不敢接近,那對小虎來說必須深入虎穴,探知虎子,以小虎感知大虎。這時,盧道印跟飼養員一樣天天參加喂虎和為虎服務,試探著和它們交往,虎崽們慢慢與他熟悉了,相互之間也成了好朋友。虎爪的形狀是他最為感興趣的部位之一,現在小老虎就抱在自己的懷里,盧道印可以一面與虎崽說著話,抽出一只手友好地撫摸一下虎的爪子,看看指尖分開、合上的具體形狀,以此類推大虎在上山、下山和發起攻擊時的虎爪形狀。還有,在廣東動物園我第一次見到白虎,如獲至寶,在那里仔細的端詳,邊看邊速寫,并跟平時見到的黃色虎相比較,看在斑紋、形態等方面的有沒有大的差異,同時他還觀看了《百只虎》表演。通過大量的觀察老虎也發現,老虎跑跳時腿部變化特快,動作不太容易捕捉,為準確表現奔跑中的老虎腿部前后的交叉變化,晚上回到宿舍兩手撐地,對著鏡子模仿虎的樣子來回爬行,找到了腿部變化的規律。

通過長時間的細心觀察真虎特別是野生虎,寫出了6萬余字的畫虎心得,掌握了大量的老虎寫生素材,這些虎有上山虎、下山虎、獨虎、群虎、站虎、臥虎、笑虎、醉虎等,這些虎的寫生素材給我研究和創作提供了很大的幫助。在后來的虎畫創作中,不管什么樣的虎,盧道印都表現的活靈活現,將虎的威猛、虎的神韻、虎的情感、虎的靈氣,在詩化的形象中得到升華,給人以視覺美感和心靈享受。

 

登黃山   大寫意

  20125月中旬,盧道印全家經南京來到黃山。一進黃山,最先映入眼簾的,就是那飛流直瀉的瀑布,夾帶著嘩嘩的水聲,從半天里掛下來,像一條銀白色的綢帶,氣勢雄偉。

 


 

 

 第二天一大早,他們就帶著畫夾還有一些旅游必備品,從山下往上爬,首先感到黃山的植被茂盛,松樹奇特,這里有迎客松、塔松等,千姿百態,其中迎客松壽逾千年,枝干挺拔,翠葉如蓋,伸枝展臂,活像一個笑臉迎人的好客的黃山主人,正在歡迎來自五湖四海的賓客。我們邊看邊畫,仔細體會松樹的整體形狀、紋理的變化,還有樹枝的穿插變化。等爬到天都峰時,遠看,朵朵白云又像對對白色蝴蝶,圍繞著山巒,翩翩起舞。黃山奇峰羅列,姿態萬千,有的像仙人背簍,有的像猴子觀海,有的像豬八戒吃西瓜,有的像武松打虎。黃山的云真白啊,白得就像一匹匹白紗緞,又 猶如剛下的雪,是那么純凈,那么潤澤。那富于色彩的連綿不斷的山巒,像孔雀開屏,艷麗迷人。等爬到光明頂時,天已黃昏,他們只好住在光明頂。這時天空淅漓瀝瀝的下起小雨,伴有云霧在山間繞來繞去,山體忽隱忽現。自古黃山云成海,黃山是云霧之鄉,以峰為體,以云為衣,云海以美、勝、奇、幻享譽古今。此時,他們拿起畫筆快快速將云海的變化速寫下來,近距離感受到云的變化,云霧過后,露出壁立千仞的褐紅色的山體,我和妻子仔細分析山體的結構,首先用勾勒加披麻的方法畫出來。

第三天一大早,黃山日出時紅、黃、藍等顏色的云海的變化,呈現在他們的眼前,奇峰怪石和古松隱現云海之中,可盡收眼底,增加了美感。在這里,他們全家領略到“海到盡頭天是岸,山登絕頂我為峰”的佳境。等他們從后山下山到山下時,三道口瀑布閃現在眼前,瀑布背后是一座座直插藍天高峰把瀑布襯托得更加壯麗,使人情不自禁得吟起“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”的詩句。在這里,他們又拿起畫筆畫出三疊瀑布的美景。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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